Антоніо Вівальді

       Антоніо Вівальді (1678-1741) - італійський композитор і скрипаль; широкою популярністю користуються його віртуозні і мелодійні концерти. Народився у Венеції 4 березня 1678. Першим вчителем Вівальді був його батько, скрипаль собору св. Марка. В 1703 Вівальді прийняв сан священика, з 1704 по 1740 був директором музики в Оспедале делла Пьєта у Венеції - будинку піклування за сиротами, який славився як краща в місті музична школа для дівчаток. У Венеції головним його обов'язком був твір музики, і він складав з рідкісною легкістю і швидкістю. У величезній спадщині Вівальді - безліч опер, а також духовних творів. Проте як сучасники, так і наступні покоління вище за все ставили інструментальні твори Вівальді, перш за все концерти. В 1740 Вівальді виїхав з Венеції до Відня, де помер 28 липня 1741.
       Починаючи приблизно з середини 18 в. в Італії главенствувала опера, але в попередній період протягом ста років пальма першості належала музиці для скрипки як інструменту, найбільшою мірою що наближається до звучання людського голосу. Серед попередників Вівальді виділяється А.Кореллі (1653-1713); в його творах часто використовуються контрапунктичні прийоми, які до часу Вівальді вже вважалися старомодними. Сам Вівальді у меншій мірі був пов'язаний з традиціями минулого і прагнув швидше виразності, ніж до виписування деталей.
       Довгий час спадщина Вівальді була відома по обмеженому числу надрукованих творів, і лише в 20 ст. було зроблено видання повної збірки його інструментальних опусів, а саме 73 тріо-сонат і 447 концертів для найрізноманітніших складів. Натхнення Вівальді потребувало оркестру; його сонати цілком відповідають стилю епохи. Серед концертів багато які написані для однієї і більш скрипок, але немало і для духових інструментів, у тому числі 38 концертів для фагота; два концерти написано для двох мандолін і кілька - для незвичайних інструментальних складів, наприклад, для двох скрипок і двох органів. Іноді, особливо в скрипкових концертах, Вівальді не може подолати спокуси продемонструвати технічні можливості інструменту, і музичний зміст таких творів не дуже багатий. З другого боку, властиве композитору гостре інструментальне чуття дозволяє досягати звукових ефектів надзвичайної краси, як, наприклад, у виключно виразній і оригінальній повільній частині концерту для чотирьох скрипок сі мінор з опусу 3 (згодом І.С.Бах переклав цей концерт для чотирьох клавірів). Вівальді створив чарівні і блискучі по фактурі концерти для флейти; його концерти для фагота вимагають від виконавця чудової техніки, розкриваючи при цьому і ліричні, кантиленні можливості інструменту. Часто початкові теми концертів Вівальді - енергійні, моторні, але найсильніша і приваблива сторона його дарування - лірична. Повільні частини його творів, особливо скрипкових концертів, формою подібні невеликій трьохчастинній оперній арії, де матеріал експозиції повторюється в репризі; прекрасний приклад - сициліана з ре-мінорного концерту (з опусу 3), відзначена також цікавим гармонійним письмом. Слід згадати також знамениті чотири концерти Пори року (№ 1-4 з опусу 8).
       Довгий час про Вівальді пам'ятали тільки тому що І.С.Бах зробив ряд транскрипцій творів свого попередника. Проте дослідження творчості Вівальді дозволили оцінити його як крупного майстра кращі твори якого зберігають силу дії на слухача.

Музичні колективи

Оркестри

Ансамблі

Персоналії

Фестивалі, конкурси